En el pasado tuve un accidente con un disco en el que pasaron al limbo unas 45.000 fotografías. Preocupado por la idea de que tal suceso volviese a ocurrir he configurado un sistema de seguridad en el que todas las fotos y archivos importantes estarán, por duplicado, almacenadas en discos externos. Tengo la costumbre desde hace años de guardar los TIFF derivados del tratamiento de los RAW de las fotos. Esta costumbre es devoradora de espacio en disco por lo que  el sistema diseñado me tiene que garantizar suficiente espacio a la vista de algunos años.

El sistema que he adoptado son unidades NAS de dos bahías con diferentes capacidades y usos. El uso de un NAS con dos discos en modo «raid 1»  garantiza una imagen especular de un disco en otro por lo que, si se estropea uno, la información al completo permanece en el otro. Se cambia el que ha fallado y el NAS se regenera automáticamente haciendo una copia de la información del disco sobreviviente al nuevo disco.

La configuración que tengo en este momento son dos unidades NAS Western Digital de 6 Tb y 10 Tb. Otro NAS es un Netgear que se dedicará a las funciones domésticas y tiene 4 Tb.

Malo será que me tenga que acordar de los santos en un futuro.

Un usuario del blog me preguntaba en la entrada anterior en qué consistía el «enfoque contrastado» que yo citaba. Se trata de una vieja técnica para aumentar el contraste en una foto usando la máscara de enfoque. No es extraño ya que contraste, nitidez y resolución son -por reducción- la misma cosa. No me acuerdo de quien fue el primero que describió el asunto ya que lo he visto hace varios años y, la verdad, tampoco me acuerdo de cómo le llamaban (ni a él ni a la técnica). Para mi uso la denomino «enfoque contrastado» ya que es lo que hace y punto.

Simplemente consiste en variar los valores usuales de cantidad, radio y umbral de la máscara de enfoque. Así, lo normal es: cantidad = «la que queramos», radio = 1 y umbral = 5. Ahora simplemente podemos probar: cantidad = 20, radio = 50 y umbral =0. También puedes jugar con valores de cantidad = 10, radio = 200 y umbral =0. Verás que ocurre.

Desde hace pocos días Adobe distribuye una nueva actualización para Photoshop y Ligthroom de su motor de tratamiento del RAW (el Adobe Camera RAW o ACR). La nueva actualización es la 9.1 que incorpora una nueva función denominada «dehaze». «Haze», en el idioma de Albión significa neblina; con el «de» delante no puede significar otra cosa que deshacer neblinas. En sucesivas actualizaciones del Photoshop han traducido esta función al castellano denominándola «Borrar niebla».

Así es y me recuerda un efecto de «enfoque contrastado» a lo extremo y regulable en intensidad mediante el cual las fotos adquieren un «punch» de contraste. «Dehaze» se encuentra en Photoshop en el bloque de herramientas de efectos, indicado en ACR como «fx», y es su primera función. Se trata de una barra deslizante con la cual aumentamos o disminuimos el efecto antiniebla.

Si no tienes actualización automática desde aquí puedes descargar la nueva versión.

Ahora bien, si su principal función es ser un «filtro» antiniebla también vale para otras cosas como, por ejemplo, darle contraste a una fotografía o a una zona en particular de ella, también para dar dramatismo a un retrato sobre todo si es en blanco y negro. Es un filtro susceptible de experimentar con él en muchas situaciones. Por el momento me sorprende y le encuentro potencialmente bastante utilidad.

En la foto siguiente se puede observar el efecto -a lo bruto- de «dehaze» en una fotografía. La diferencia entre el original directo del RAW y el pasado por el filtro (a la derecha, por si hay dudas) es más que evidente. Se observan dos efectos inmediatos: el contraste y la desaparición de la dominante azulada que confiere a la fotografía una mayor calidez.

Al poco de adquirir mi primera Samsung NX le compré el Samsung 16mm 1:2,4, un objetivo que bajo mi opinión tiene un comportamiento sobresaliente. Cuando salgo con una de las dos cámaras NX que tengo (NX2000 y NX200) casi siempre llevo montado este objetivo.

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Antaño, cuando uno iba a comprar una cámara, salía de la tienda (o cruzaba la frontera de Andorra) con una flamante 35mm. Los mortales comunes no sabían que existían otros formatos que, mayormente, habían quedado relegados en el tiempo para el usuario doméstico: por ejemplo el formato medio -con películas de 120 ó 220- que producen fotos de tamaño en negativo de 6×7, 6×6 o 4,5×6 centímetros. Son formatos usados casi exclusivamente en el mundo profesional (hoy en día, pese a lo digital, se siguen usando… por algo será).

La Bronica totalmente montada en dos vistas laterales. Las imágenes incluidas en esta entrada son de libre uso bajo mi ©.

A lo largo de su historia Bronica tuvo muchos modelos que abarcaron los tres formatos principales: 6×7, 6×6 y 4.5×6. En el caso de la serie ETR (4.5×6) hubo cuatro modelos: ETR, ETR-C, ETR-S y ETR-Si con pequeñas diferencias entre ellos. La filosofía en todos ellos ha sido la misma.

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